什么是诗词的平仄呢？下面我们先来弄清" 四声" ，再谈律诗、绝句怎样运
用这些平仄。
四声和平仄
我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平
仄限定。什么叫做平仄呢？对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全
没有留意过这一方面的话，那就大有说明一下的必要了。
所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。怎样才叫平声，又怎样才叫仄
声呢？原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究声调。齐朝的周颙和梁
朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为平、上、去、入四
声。
举一个例子来说，" 方" 为平声；" 袄" 为上声；" 放" 为去声；" 霍" 为
入声。
除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，平声本身也有" 阴平
" 和" 阳平" 之分。如：" 方" 为阴平，" 房" 为阳平。至于上、去、入三声，
却是没有阴阳之分的。
说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入
（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即
上、去、入）。比如：「阴」字，本身就是阴平：「阳」字是阳平，「上」字是
上声：「去」字是去声：「入」字是入声。如果把这四声调熟，那么，是很人容
易就能辨别出每一个字是属平属仄的。这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生
的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面：
因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）；
人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）；
金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。
把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些
平仄再旧诗中是如何被安排的。
五言律诗的平仄
律诗，是旧诗「近体诗」中一种最流行的形式。所谓「律」，是含有规律的
意思的。这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等。现在，
先说平仄。
律诗在字句上，一般有五言、七言两种。如写五言，平仄如下：
平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
这些平仄，共八句。一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。但这并不困难。
这里不妨提供一些记忆它的窍诀。第一，这八句中，事实上是两组。开头的
四句，自成一组；后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要记四句便够了。
第
二，每一组起句如果是「平」起的话，第四句也一定是用「平」头来收。这
就是人们常说的「平起」「平收」。第三，每一组如果是「平起平收」的话，二
、三两句，一定是仄声开始的。第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三
句最末一字一定是平声。（但是，上列一式，却有变体。因为第一句如不押韵，
可以用「平平平仄仄」来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了。
上列的一种，是用平声起头的格式；但另有一种是用仄起的，其定式如下。
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
上式如果句首不押韵，也可用「仄仄平平仄」来开始的。
五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的变化，成为四式。但是，
当你熟读了第一种之后，知道第二种是变式，也就迎刃而解了。因为念起来，都
市差不多的。
至于这些平仄，怎样和诗句配合呢？
现在举一个例子来参看一下。这是李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情！挥手自兹去，萧萧班马鸣。
为了方便讨论，我们不妨把这首诗所用的平仄格式再抄一次，看看它是否完
全依照这平仄的格式，便是我们前面所谈的第一种：
平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
这首诗的平仄，当然是合乎这个格律的。但如果你逐个字地来对一对，不难
会发觉第三、第七和第八这三句，有些和格律不符。例如第三句的「一」字，应
为平声，现在却是仄声，整句就要变成「仄仄仄平仄」；第七句的「挥」字和
「兹」字也不合，应仄而平，应平而仄，变成了「平仄仄平仄」；最后一句的
「班」字也不对，应仄而平，成为「平平平仄平」了。
这些不符平仄之处，是不是诗人不小心，下笔有误呢？抑或是在遣词用字时
，找不到更适宜的，因此就将就一下算数呢？
要知道，律诗也好，绝句也好，在谈平仄的时候，是有这么一条规律的，那
就是：「一、三、五不论；二、四、六分明。」这句话的实际意思是：每句凡第
一、三、五这几个字，即使跟原有的平仄格式不对也不算错；但第二、四、六，
却一定要严守格律，不能弄得应平而仄，或应仄而平的。
这首诗因为是五言，所以是「一、三不论；二、四分明。」试看看全诗那三
句不协平仄的字，不是在每句第二和第三的位置上么？
前面所举出的李白那首《送友人》，第一句「青山横北郭」，跟以后的句子
是不押韵的。这种句式，在谈平仄的开始时，我们已经提到过了。
现在，再举一首，是由第一句开始便押韵的，这是杜甫的《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
这诗押的是庚韵，跟李白那首《送友人》一样。可是由第一句起，便开始押
韵了，这因为它采用的是这一平仄格式：
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
如果要温习一下这些平仄格式，拿这和上面所举出的例子来参照对看，杜甫
这首五言律诗，只有第三和第七句的起首一字外，全诗的平仄，都是绝对依照规
格的。至于第三、七句起首这个字，当然是运用「一、三、五不论」这个原则了
。
人们说，杜诗格律严谨，这不仅指他的笔法、意境而言，并且和他的格律有
关的。试看，这首诗的对仗是多么工整，而平仄又多么谨守不易，所以，读来声
调铿锵，不同凡响。
要学好平仄，这里不妨再提供一个窍诀：多选几首平仄和原格律一字不易的
好诗，熟读到能够背诵，以后写诗时，便在心里有一个范本，不怕有错；也不必
老念着「仄仄仄平平，平平仄仄平……」这一套了。有些旧诗的范本如《唐诗三
百首》，在每一首诗的文字旁边，都标点有平仄符号的，那是平声用圈（ｏ）；
仄声用点（。）。找一本这样的范本来看看，这对于初研平仄的人，是很有
帮助的。
七言律诗的平仄
七言律诗，跟五言律诗，都是在唐代时，才大未流行的。而且，七言在后来，
树林上还比五言为多。在唐代以前，五言诗已大为普遍，而七言的古诗也甚少。
这可见事物是由无到有，以及不断向前发展的。
说到七言律诗的声调、平仄，大致和五言律诗差不多。前人说，五言出于四
言，现在我们也可以说，七言出于五言。试看只要在五言律句的每句上面加上两
个字，便成为七言了。
举个例子，比如五言是「仄仄仄平平」，若加二字，便成「平平仄仄仄平平」
；五言是「平平平仄仄」，若加二字，即成「仄仄平平仄仄仄」。因此我们可以
得到一个公式，凡是平声开始的句子，加上两个；反之，仄声开始的却加两个平
声。
现在将七言律诗的两种平仄公式，分举如下。
平起定式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平
平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
拿这定式和五言的参照一下，不是很明显地表示出，它是由五言发展而来的
吗？它一样遵守着「平起平收」的规律。此外，这一式如首句不押韵，同样可改
为「平平仄仄平平仄」。现在再拿两首唐人的七律来作实例参看。
这是刘长卿的《长沙过贾宜宅》。平仄如上面的定式，首句开始押韵：
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道思犹薄，湘水无情吊岂知！寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
再看元稹的《空悲怀》。平仄虽用的是上面的定式，但首句不押韵，所以，
第一句的平仄是：「平平仄仄平平仄」：
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
七言律诗，除了上面所举出的一种「平起平收」的定式之外，一如五言律诗
一样，也有另一种「仄起平收」的定式。这里且把它抄下来。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如果用这一式，首句不押韵的话，应改为「仄仄平平平仄仄」。现在也举两
首唐诗作实例，不妨以此来比对一下。这是杜甫的《蜀相》，平仄就是用上面的
定式，并且一开始押韵：
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色；隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计；两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
但他另一首也是咏叹诸葛孔明的《咏怀古迹》，虽用同样的平仄，首句以
「仄仄平平平仄仄」，这句一般是不算协韵的。
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳！
上面所举的各实例，如果你小心核对，发觉其中个别的字，若有不合平仄之
处，那也不能算错的；因为你别忘记我们曾提到过的「一、三、五不论；二、四
、六分明」的规律。关于律诗的平仄，五言的也好，七言的也好，到此可以告一
个段落。但是，这只是一般的规律和方式，此外，还有许多特殊和值得一谈之处
。
以后，我们谈过了绝句之后，还要回过头来，再一一作更详细的谈论和指出
的。
相同字、下三连、孤平
什么又叫做相同字、下三连、孤平呢？
相同字，这比较易于解释。比如《黄鹤楼》中开头那句：「昔人已乘黄鹤去
，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返……」每句都有一个「黄鹤」重复，这不是
相同字吗？
在古诗中，以相同的字，相同的词，甚至相同的句来表现，并不出奇。那不
特不算不妥；而且，诗人还王往往要让某些字或词，在诗中重复几次，以求取得
明确的意思，或者加强其气势哩！翻开最古的诗集《诗经》，便可以看到这样的
例子，非常之多，比如：
硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。
逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。
硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。
逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。
《诗经》如此，其他的民歌也如此。我们可以再看两首：
《沧浪之水歌》：
沧浪之水清兮，可以濯我缨！沧浪之水浊兮，可以濯我足！
《采莲曲》：
江南可采莲，莲叶何田田！渔戏莲叶东，渔戏莲叶西，渔戏莲叶南，渔戏莲
叶北！
但这种写法，在唐以后的近体诗中，已经没有；就是盛唐诗人所写的古时，
也没有这类句法和大量重复的字、词、句了。
在古时中，可以大量运用的字、词、句，而在律诗、绝句中，却引为禁忌，
这不单是诗风的问题，主要是古人用语简单，而古诗大半又是源于民歌民谣，口
语化得多。近体诗已成为文人笔下的文艺作品，自然是要字斟句酌了。
也许有人说，除了《黄鹤楼》一诗外，李白的《登金陵凤凰台》，不是一开
始也有相同字吗？它开头的两句便是：「凤凰台上凤凰游，风去台空江自流」，
一句中便有两个「凤凰」，这岂非比之《黄鹤楼》更为甚？但要知道李白此作，
是刻意模仿《黄鹤楼》，而且要与它争胜的。
除此之外，在唐以后的律、绝诗中，实在是很难找到了。尤其是协韵（即押
韵脚）的字，更不能相同；因为一旦相同，读来便不够铿锵了。
我们已经谈过，律、绝虽受一定的平仄格律限制，但是，一般仍有一个通融
的规律，那就是「一三五不论；二四六分明。」意即单数的字，无论在七言、五
言中，都可以变通，不必一定严守平仄，但双数的字则否。
比如：「平平仄仄仄平平」，这在写诗时，诗句的平仄可以变为「仄平平仄
仄平平」也行的。这样的句子很多。然而，可不可以一下子变为「仄平平仄平平
平」呢？这诗把一、三、五三个字的平仄都变了。但那却是不许可的；因为这句
最后三个字，却一连用平声，读来极不顺口。不过，《黄鹤楼》的第四句：「白
云千载空悠悠」正是如此。
那是例外的例外。应该知道：无论是平声也好，仄声也好，都不可以在句末
一连三个出现的。只要多读一下前人的诗，便知道了。至于说到孤平，那就是在
每一句中，单独一个平声字被夹在句子里，如：「仄平仄仄仄平平」，这也是不
行的。
但《黄鹤楼》却有这种句子，所以又是特别的例外。
绝句诗是很讲究的，讲究格律，讲究平仄。今人写绝句诗，有的人不讲平仄
不讲究对仗，其实这不是绝句诗而是顺口溜。
要写好绝句诗，就必须弄明白平仄，首先要知道何谓「四声」什么是「平仄」
？
四声就是汉语读音平上去入四个声调；平仄就是把四声分成两类，平为平声，
仄为去上入三声。
绝句诗规定的平仄配合，使声调抑扬悦耳，加上对仗的规定，使修辞美化。
这样，吟唱和阅读起来，就会产生高度优美感。
辨别平仄的窍门：
古代字声分为四类：平、上、去、入。
在声调的历史演变中，人们总结出以下规律：平分阴阳、浊上变去、入派三声。
也就是说，入声字后来变成了阴平、阳平、去声三类，这其中，又有如下规律：
多数清声母字变成阴平、全浊声母字变成阳平、次浊声母字变成了去声。
就现代汉语普通话来说，以下的字为古时候的入声字：
b d g j z zh为声母的阳平声字
zh ch sh与uo相拼的字
d t n l z c s与e相拼的字
b p m d t n l与ie相拼的字
z c s f与a相拼的字
另外，关于平仄的问题，仄的本意就是不平。所以，平是指的平声字。仄是指的上、去、入三类字。
为了熟悉绝句诗的平仄要求，列式如下：
五律仄起首句押韵 （注：⊙为可仄可平）
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
范例诗：
终南山
王维
太乙近天都，
连山到海隅。
白云回望合，
青霭入看无。
分野中峰变，
阴晴众壑珠。
欲投人处宿，
隔水问樵夫。
五律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
范例诗：
春望
杜甫
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。
五律平起首句押韵
平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
范例诗：
晚晴
李商隐
深居俯夹城，
春去夏犹清。
天意怜幽草，
人间重晚晴。
并添高阁回，
微注小窗明。
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
五律平起首句不押韵
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
范例诗：
送友人
李白
青山横北郭，
白水绕孤城。
此地一为别，
孤蓬万里征。
浮云游子意，
落日故人情。
挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
五绝仄起首句押韵
⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
范例诗：
塞下曲
卢纶
林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。
五绝仄起首句不押韵
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
范例诗：
南行别第
韦承庆
万里人南去，
三春雁北飞。
不知何岁月，
得与尔同归。
范例诗：
八阵图
杜甫
功盖三分国，
名成八阵图。
江流石不转，
遗恨失吞吴。
五绝平起首句押韵
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
范例诗：
静夜思
李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
五绝平起首句不押韵
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
范例诗：
山中
王勃
长江悲已滞，
万里念将归。
况属高秋晚，
山中黄叶飞。
七律仄起首句押韵
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
范例诗：
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
七律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
范例诗：
咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
七律平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
左迁蓝关示侄孙湘
范例诗：
韩愈
一封朝奏九重天，
夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，
肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，
好收吾骨瘴江边。
七律平起首句不押韵
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
范例诗：
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。
七绝仄起首句押韵
⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
范例诗：
从军行
王昌龄
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还！
范例诗：
夜雨寄北
李商隐
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
七绝仄起首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
范例诗：
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
七绝平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
范例诗：
出 塞
王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
范例诗：
从军行
王昌龄
琵琶起舞换新声，
总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，
高高秋月照长城。
七绝平起首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
范例诗：
南游感兴
窦巩
伤心欲问前朝事，
惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，
鹧鸪飞上越王台。
[ 本帖最后由 背着头满街走 于 2010-11-7 10:59 编辑 ]
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